街舞是一種目前非常受大眾歡迎的舞種，很多家長(cháng)都在要自己的孩子學(xué)習街舞，這樣會(huì )讓小孩子以后的道路越來(lái)越寬。日本的街舞是怎么發(fā)展的？

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日本的街舞是怎么發(fā)展的？

在日本街舞文化中，嘻哈比說(shuō)唱、涂鴉和DJ更重要。那是因為舞蹈有一種相對強烈的視覺(jué)效果，每個(gè)人都能理解。跳舞時(shí)，沒(méi)有語(yǔ)言界限。在舊學(xué)校時(shí)代嘻哈舞蹈傳入日本之前，一種叫做靈魂舞蹈(SOUL DANCE)的舞蹈正在變革當時(shí)的舞蹈形式。靈魂舞蹈于1970年由美國舞蹈電視節目“靈魂列車(chē)”引入日本?？梢哉f(shuō)，這種靈魂舞蹈起著(zhù)根本性的作用。它啟發(fā)了日本人理解和理解黑舞和街舞的文化。雖然少數人已經(jīng)開(kāi)始認識嘻哈舞蹈(Hip-Hop DANCE)，以前也有過(guò)接觸，但真正的嘻哈舞蹈文化是在1983年夏天正式引入日本的，當時(shí)一部名為《Flashdance》的電影在日本上映。盡管這部電影主要不是關(guān)于男孩還是破碎。然而，一些在街上跳舞的孩子，如電動(dòng)搖擺舞和霹靂舞，已經(jīng)吸引了許多日本人的注意?！禙lashdance》年后，許多關(guān)于嘻哈文化的類(lèi)似電影接踵而至，如《Wild Style》、《Beat Street》、《Breakin"》和《Breakin" 2》。著(zhù)名的美國嘻哈舞蹈團搖滾穩定隊也于1983年來(lái)到日本。隨著(zhù)電影《Breakin"》來(lái)到日本，霹靂舞的種子在那里播下。這時(shí)，一些BREAKING團體已經(jīng)開(kāi)始出現。一些團體，如比-博普團隊(福岡)、帝國JBs(博多)、安吉爾·達斯特斷路器(大阪)、大阪鋼星(大阪)和比-博普團隊東京(東京)代表不同的地區，一些舞者已經(jīng)開(kāi)始使用一些道具。在這個(gè)時(shí)代，來(lái)自布谷羅蝦、布雅部落、布谷塔科和搖滾樂(lè )隊的電動(dòng)布谷羅、布谷皮特和斯卡特拉it來(lái)到日本教和激勵一大群日本舞者。特別是Popping Pete和Sketer Ra經(jīng)常被邀請到大阪教Poppin，大阪有大量?jì)?yōu)秀的Popper。(當威格斯先生1996年夏天來(lái)到大阪時(shí)，他印象非常深刻，因為他從未見(jiàn)過(guò)像大阪這樣有這么多優(yōu)秀波普的地方)。

新學(xué)校時(shí)代新學(xué)校街舞舞蹈時(shí)代始于新杰克搖擺音樂(lè )(NEW JACK SWING music)的流行，這是一種結合了節奏布魯斯和流行音樂(lè )元素的嘻哈音樂(lè )。它始于1989年至1990年。在boy brown、bell bivdoe、heavy d和MC Hammer的一些音樂(lè )視頻中，展示了一種給舞蹈帶來(lái)新活力的方式。當時(shí)幾乎所有年輕的日本舞者都很快探索和研究了這種形式，并取得了成功。你必須記住，在這段時(shí)間里，許多說(shuō)唱歌手都有舞者伴隨著(zhù)他們。1989年，日本本土舞蹈電視節目《Breakin"》開(kāi)始播出。與美國的《DADA LMD》相比，這部電視劇有一種表演后一起連續表演舞蹈的形式。在表演過(guò)程中，一些專(zhuān)業(yè)舞者將教授一些最受歡迎的舞步。最后，這些舞者將像歌手一樣上臺祝賀演出的成功。還有《Soul Train》電視節目。該項目由每周四個(gè)舞蹈團體組成，專(zhuān)業(yè)舞者作為嘉賓表演。然而，這兩個(gè)節目都是在午夜之后播出的，它們的影響不足以產(chǎn)生一種新的舞蹈形式。所以在1989年，國際電視節目《DANCE DANCE DANCE》開(kāi)始播放。這個(gè)節目每周日晚上8點(diǎn)播出，主要是高中生之間的嘻哈舞蹈比賽。盡管許多參加比賽的人都不是高中生，但這個(gè)項目極大地影響了當時(shí)的許多年輕人，并開(kāi)始跳舞。一些人通過(guò)參加《DANCE KOSHIEN》比賽獲得了巨大的聲譽(yù)。一個(gè)叫“LL Brothers”的團體成為比賽中最成功的團體，后來(lái)成為一名歌手。三個(gè)電視節目的存在顯示了受歡迎的價(jià)值。繁榮之后，一些人停止了跳舞，但與此同時(shí)，一些人堅持并融入了舊學(xué)校時(shí)代。這些人把嘻哈舞蹈文化帶到了一個(gè)更高的水平。他們把嘻哈舞蹈變成了一種真正的文化.而不僅僅是趨勢、時(shí)尚和模仿。

一些來(lái)自紐約和日本的日本舞蹈演員和舞蹈兒童參與了一些音樂(lè )視頻的拍攝，并在其中扮演了一些角色或伴隨舞蹈。環(huán)節，伸展，松關(guān)節，ejoe，calief，peekaboo，marquest，kito，ruerband Brian是一些非常著(zhù)名的日本舞者。大約在1991年，舞蹈風(fēng)格和趨勢通常變化很快。Shake(紐約)、Fendy(紐約)、Soul Brothers(洛杉磯)、Robert(洛杉磯)和Scheme Team(洛杉磯)對當時(shí)的日本舞者產(chǎn)生了強烈的影響。當時(shí)，趕上這一趨勢的唯一方法是觀(guān)看音樂(lè )視頻。舞蹈演員中最有影響力的音樂(lè )視頻之一是拉拉·海瑟薇的《寶貝不要哭》，她有拖把頭組和其他著(zhù)名的舞蹈演員。從那以后，許多舞者開(kāi)始注意到紐約更為復雜的舞蹈風(fēng)格。一些舞者直接去紐約看他們。日本流行音樂(lè )團體“動(dòng)物園”(Zoo)也邀請這些舞者參與他們音樂(lè )視頻的拍攝。一個(gè)關(guān)于紐約街頭舞者的紀錄片節目《Dance Koshien》也啟發(fā)了日本舞者。

作為一種新的舞蹈形式，“家庭舞蹈”于1992年被引進(jìn)。一些人了解到街舞中還有一些其他形式的舞蹈，即“豪斯”。水晶之水的音樂(lè )視頻《吉普賽女人》是第一部涉及家庭舞者卡利夫和彼得·保羅的舞蹈視頻。(事實(shí)上，室內舞蹈已經(jīng)在紐約出現了)。目前，HOUSE舞蹈發(fā)展非常迅速，在日本，HOUSE和嘻哈、突破、鎖定和波普in都被列入街舞的范疇。日本人保持真實(shí)嗎？嘻哈音樂(lè )開(kāi)始興盛后，嘻哈音樂(lè )成為日本的一種文化，并越來(lái)越受歡迎。日本人傾向于追隨美國的一些新事物。他們認為無(wú)論美國人做什么都很棒。他們瘋狂地購買(mǎi)昂貴的嘻哈設備，比如POLO、DKNY、FUBU、TOMMY等等，只是因為紐約的一些著(zhù)名舞者穿成這樣。這些趨勢使得日本嘻哈文化追求“真實(shí)”的境界。但是語(yǔ)言障礙也是一個(gè)大問(wèn)題。因為許多日本人不明白嘻哈雜志《ALIVE TV: Wreckin" Shop From Brookyn》在說(shuō)什么。沒(méi)有辦法，他們只能依靠視覺(jué)信息，所以這種文化很容易變得很膚淺。嘻哈文化長(cháng)期以來(lái)被稱(chēng)為黑人文化。他們也知道，僅僅在舞蹈甚至動(dòng)作上模仿黑人并不是嘻哈文化的重點(diǎn)。嘻哈文化的要點(diǎn)是做你自己，享受創(chuàng )新的過(guò)程。然而，日本人和美國人一樣接受節奏和文化基本上是正確的?，F在他們已經(jīng)開(kāi)始意識到生活方式對嘻哈音樂(lè )的重要性。他們逐漸開(kāi)始嘗試建立自己的嘻哈風(fēng)格！

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